Cómo Daley luchó a través de “Rock Bottom” para hacer un nuevo álbum “The Spectrum” | Cartelera

Cuando el cantante inglés Daley lanzó su álbum debut de soul moderno en 2014, parecía estar en la vía rápida hacia el estrellato: firmó con Republic, el sello que vendió más discos en los EE. UU. que cualquier otro, y Days and Nights . incluyó contribuciones de productores de alto calibre como Pharrell y Happy Perez.

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Pero después del lanzamiento del LP, las cosas empeoraron repentinamente. Daley marca los obstáculos que se acumularon en los últimos dos años: Me separé de Universal Republic. Y luego, lamentablemente, perdí a mi manager, que era un amigo mío muy cercano, Richard Antwi. Tuve momentos en los que realmente toqué fondo. Leí esta estadística en alguna parte: el 90% de los artistas firmados no llegan a su segundo álbum.

Daley perseveró, uniéndose al 10% que hizo un disco de segundo año a principios de este mes con The Spectrum , una colección de soul suave y tenue funk rociado con el llamativo falsete andrógino de Daley. En su mejor momento, el álbum se suma a una excelente tradición de R&B masculino reverente, emocionalmente angustiado y brumoso.

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La voz de [Daleys] es muy clara: se siente familiar, como si estuviera en un viejo disco de DeBarge, pero nunca la habías escuchado antes, explica Claude Kelley, quien coescribió Slow Burn de The Spectrum y también ha escrito éxitos. para Tamia y Kelly Clarkson. El tipo abre la boca y yo estaba como, ¡mierda! Ni siquiera creo que sepa lo bueno que es.

Republic también parecía desconcertado por los talentos de Daley, pero menos interesado en tratar de entenderlos: aunque el sello se ha ganado la distinción de participación de mercado superior varios años seguidos detrás de artistas como Taylor Swift, Nicki Minaj y Drake, no tiene mucha presencia. en R&B. (Aparte de The Weeknd, pero incluso sus discos ahora comienzan en la radio pop y luego cruzan en reversa al formato Urban Adult Contemporary). Se sentaron conmigo y me dijeron que te iban a empujar a ser una estrella del pop, recuerda Daley. No era el hogar adecuado. Hacia el final, estaban tratando de hacerme cantar canciones que suenan como todas las canciones que escuchas en la radio: post-gancho genérico, estribillo repetitivo. Eso está bien, pero está tan fuera de contacto con lo que estoy haciendo.

Separarse de Republic fue aterrador, pero la muerte inesperada del gerente, mentor y amigo cercano de Antwi a los 38 años fue mucho más devastadora. Las cosas que te preocupaban no significan nada al lado de la tragedia de alguien que desaparece del mundo, dice Daley. Las notas del transatlántico del Spectrum incluyen una conmemoración: Para Richard. Al hombre que me hizo creer que todo esto era posible, gracias. Y Antwi también es el tema de la penúltima pista de The Spectrum , un tributo diáfano y prístino. ¿Cómo empiezo a decir gracias por todo lo que has hecho por mí? Daley se pregunta.

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El cantante pasó seis meses en Los Ángeles para concentrarse por completo después de estos trastornos, y ahí es donde The Spectrum comenzó a cohesionarse. Daley reclutó una notable colección de productores de R&B para ayudar con el disco: además de Kelly, la lista de créditos incluye a Harvey Mason Jr. (Toni Braxtons He Wasnt Man Enough), Andre Harris (Chris Browns Yo (Excuse Me Miss)), el Estereotipos (Bruno Mars Thats What I Like) y xSdtrk (Ushers Hard II Love).

Al igual que Kelly, los estereotipos se apresuran a elogiar los talentos de Daley. Hay ciertas personas que tienen una calidad distinta en su voz y puedes identificarlas desde la puerta, él es uno de ellos, afirma Jon Street. Sus armonías son ridículas, agrega Charm (Ray Charles), otro productor de Stereotypes. Es raro encontrar esos hoy en día. El falsete de mercurio de Daley se muestra en el clip exclusivo a continuación, donde el cantante interpreta una versión básica del sencillo reciente Until the Pain Is Gone.

A veces, tener diferentes colaboradores en casi todas las pistas puede dar lugar a un disco disperso, pero eso no es un problema en The Spectrum , que está estrechamente integrado. Hay algo acerca de cómo fue capaz de unirlo todo que encuentro tan impresionante y que realmente no se encuentra tanto en los álbumes hoy en día, le dice xSdtrk a Nosotros . Daley es muy práctico. Es un productor aunque no lo diga. Sabe lo que quiere oír y se sienta contigo hasta que lo consigues.

The Spectrum también está audazmente fuera de moda, ignorando el sonido de la radio en el momento en que su trabajo está en gran medida separado del hip-hop, silencioso en lugar de duro, gaseoso en lugar de asertivo. A veces, en las sesiones, llegamos al punto en que tenemos los acordes y una melodía y estábamos pensando en dónde llevarla rítmicamente, y muchas veces para los productores, lo predeterminado ahora es golpearlo con un charles trap, Dice Daley. Tuve que tener un par de conversaciones, como, no, ir al otro lado de eso.'

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En particular, la decisión de nadar contra la corriente no condenó a Daley a la radio ni la etiquetó como purgatorio. Hasta que Pain Is Gone, que grabó a dúo con Jill Scott, pasó 16 semanas en la lista Adult R&B Airplay; alcanzó una audiencia de más de 5 millones de oyentes la semana pasada. Y The Spectrum fue recogido por BMG, que ha mostrado un oído inteligente para los lanzamientos de R&B a principios de este año, el sello también sacó a Leela James subestimada Did It for Love , y lanzará un nuevo disco de Michael McDonald este otoño.

Cuando superé la carga inicial de cómo pensé que debería sonar el álbum, fue bastante liberador, dice Daley. Estoy cómodo en el carril en el que estoy.

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