Darlene Love recuerda a Phil Spector, su espinosa relación

La carrera y el nombre de Darlene Love están ligados para siempre al legendario productor Phil Spector, quien murió el sábado (16 de enero). Love cantó en muchas de las mejores producciones de Spector, incluso como protagonista no acreditado en The Crystals Hes a Rebel y Hes Sure the Boy I Love, así como también como telón de fondo en una serie de clásicos producidos por Spector.

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Fue acreditada como ella misma. Spector cambió su nombre de Darlene Wright a Darlene Love en el estándar navideño actual, Navidad de 1963 (Baby Please Come Home).

no lo siento No siento pena, dice a las pocas horas de enterarse de su muerte. Es realmente triste que la forma en que terminó con su vida [fuera] en prisión por matar a alguien. Quiero que sea recordado como este hombre que cambió el rock and roll.

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Spector fue condenado en 2009 por asesinato en segundo grado en el tiroteo fatal de la actriz Lana Clarkson. Cumplía una sentencia de 19 años a cadena perpetua en el momento de su muerte.

Love recuerda su espinosa relación, con sus altibajos vertiginosos, con Billboard.

Conociste a Spector en 1962 en California cuando contrató a tu grupo, The Blossoms, para grabar Hes a Rebel. ¿Cuál fue tu primera impresión?

Cuando lo conocí, me quedé mirando su cabello. Se veía demasiado limpio. Y luego, de mi boca, dije: ¿Llevas un peluquín? [ Risas ]

¿Que dijo el?

Él dijo: ¡Ay, no, no, no! No mires mi pelo. Simplemente se encogió de hombros. No lo hice de mala manera. Yo era el que tenía la boca grande y diría algo así a cualquiera. A esa edad había perdido mucho cabello.

¿Qué dirección te dio cuando grabaste Hes a Rebel?

Lo que pasa con The Blossoms y yo es que ya era un cantante profesional y a los productores les gustaba que cantaras sus melodías, especialmente a los escritores. No quieren que salgas y corras como lo hacen hoy. Yo era un cantante de melodías, por lo que realmente no tenía que insistirme sobre cantar la canción de la manera que él quería. Una vez me dijo cómo quería que se cantara, así lo canté. Phil, Blossoms y yo nos divertimos mucho los primeros días. Yo tenía como 17 o 18 años, Phil tenía [23]. Estábamos en el negocio trabajando con todas estas superestrellas.

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Tu relación primero se fue al sur cuando él no puso tu nombre en el siguiente sencillo, Hes Sure the Boy I Love y aun así lo lanzó bajo The Crystals, ¿verdad?

Las grandes consecuencias fueron después de eso, [aunque] tuvimos consecuencias sobre Hes Sure the Boy I Love. Estaba conduciendo mi auto a casa después de una sesión y el disc jockey dijo: Aquí está el siguiente disco de The Crystals y era Hes Sure the Boy I Love. Detuve mi auto, fue bueno que no hubiera nadie detrás de mí, me di la vuelta y regresé al estudio. Entré con fuego en los ojos y nadie podía realmente detenerme tan enojado como estaba. Pensé, Phil, esto se suponía que debía hacerlo según mi historial. no puedo creerlo Lo di todo. Me prometiste que este iba a ser mi récord. Y luego no hablamos durante mucho tiempo después de que eso sucediera. Seguiré bajo contrato.

¿Cuánto tiempo no hablaste?

Podría haber sido un par de semanas o meses. Solo trabajamos con él de 1961 a 1964. Todo se hizo durante ese poco tiempo. Siempre pensé que iba a poner mi nombre en [1963] Bob B. Soxx & The Blue Jeans Zip-a-Dee-Doo Dah.

¿Alguna vez lo viste en el estudio con un arma como lo hicieron otros artistas?

Nunca, porque la única vez que fui al estudio y me dijeron que tenía un arma, volví a casa. Llamó y dijo: ¿Dónde estás? Dije que estuve allí hace una hora, pero tenías un arma y no iré a ningún estudio contigo con un arma. Está bien, regresa, Dar. Dije, bueno, solo asegúrate de que cuando llegue allí los muchachos se hayan ido. Tiene estos dos gemelos que solían ser sus guardaespaldas. Dije, no quiero verlos. Si entro en ese estudio y me dicen que tienes un arma encima, me voy a casa.

Por muy bueno que fuera y por muy buena que fuera la amistad que teníamos, podías dar la vuelta y luego ya no estaría allí. No le di la oportunidad de mostrar armas [alrededor] de mí. Mucha gente lo vio. Simplemente no era uno de ellos.

¿Sentiste que estabas en presencia de alguien que estaba creando un sonido que se convertiría en histórico?

No al principio. Pensamos, Esto es diferente. Hmmm, tal vez él tiene algo aquí, pero nunca como, Va a estar presente durante los próximos 50 años. Eso nunca fue un pensamiento.

Cuando realmente pensamos que esta música era genial fue cuando hicimos [1963] A Christmas Gift For You de Phil Spector. Lo que pasaba con todo ese álbum navideño era la idea de que Phil Spector se estaba preparando para hacer un álbum navideño de rock and roll y nuestra pregunta es: ¿Vas a tocar estas canciones? Pero cuanto más grabábamos, la grandeza empezaba a asimilarse, no solo con los cantantes, sino también con los músicos. Realmente nos estamos preparando para hacer historia aquí. Cuando empezamos a hacer Christmas (Baby Please Come Home), era como si realmente estuvieras creando sol bajo la lluvia aquí. Nunca había habido una canción de Navidad como esa.

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La tecnología de estudio también estaba cambiando.

Ese álbum fue cuando teníamos más de dos pistas, por lo que Phil Spector ahora estaba trabajando con cuatro pistas, por lo que realmente podía ser creativo. Hes a Rebel, todas esas cosas antes eran dos pistas. Pudo escuchar diferentes cosas que quería poner en las pistas, por lo que tuvieron que fundir todo en una sola pista y luego comenzar a poner las cosas nuevamente. Tuve la oportunidad de verlo hacer eso. No sabía qué demonios estaba haciendo. [ Risas ] Dije, Phil, ¿qué estás haciendo? Y él dijo: ¡Ya verás, ya verás! Teníamos una relación tan maravillosa como amigos, no como amantes, no como grandes amigos, sino solo como amigos en el estudio de grabación porque realmente disfruté viéndolo hacer lo que estaba haciendo y nadie tuvo la oportunidad de verlo.

Entonces, ¿qué pasó después de eso?

Fue entonces cuando nos caímos. ¡Tengo Shindig! , el programa de televisión que hicimos durante dos años (de 1964 a 1966), así que siempre estaba ocupado y no tenía en mente ese Jack Phil Spector, eso es lo que me decía a mí mismo. [ Risas ] Trató de evitar que cantara de fondo (para otros productores) y le dije: Debes estar loco. No eres dueño de mi talento.

Me tenía bajo contrato como cantante principal, no como corista. Llamaría a los productores y les diría: Tengo a Darlene Love bajo contrato y ellos le dirían: ¿Cómo es que no la graban? Saca un disco de éxito sobre ella. Esa era otra cosa por la que realmente tenía que perdonarlo. ¡Todos los que hicieron Shindig! había alcanzado récords y una vez hicieron Shindig! se fueron por las nubes y él no me registraría como Darlene Love.

Pero cuando finalmente lo hizo, esos discos no fueron tan exitosos como esperabas. ¿Crees que te saboteó de alguna manera?

Creo que sí. Había algunos discos que sacaba y luego los quitaba de la radio. Si no tienes ningún programa de radio, nadie va a escuchar tus discos. Las compañías discográficas podían hacer eso en esos días: no pongas más ese disco.

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¿Cómo reaccionó cuando empezaste a aparecer en Late Night With David Letterman en 1986 para cantar Christmas (Baby Please Come Home)?

Me había mudado a Nueva York. No había hablado con él durante todo ese tiempo. Cuando hice el primer show de David Letterman, supe que Phil Spector me estaba siguiendo en cada paso del camino. Los productores me dijeron que Phil Spector había llamado a la estación y les dijo que no podían hacerme cantar Christmas (Baby Please Come Home) en el programa de David Letterman, y que si continuaban haciéndolo, los iba a demandar. Le dijeron, anda y demandanos.

¿Qué pasó la noche en que fue incluido en el Salón de la Fama del Rock and Roll en 1989?

No hablé con él esa noche. Su abogado se acercó a nuestra mesa y estaba tratando de hacer un trato conmigo. Querían darme 25.000 dólares para que no volviera a demandar a Phil Spector, sin importar lo que fuera. Por mucho que necesitaba esos $25,000, no firmé. Si no me hubieran ofrecido esos $ 25,000, probablemente nunca hubiera demandado a Phil Spector, pero si él quería tratar de comprarme por $ 25,000, ¿cuánto me debía realmente? Eso fue lo que me hizo demandarlo.

Primero lo demandó en 1993 por regalías impagas y recibió $250,000. ¿Hablaste con él en la corte?

No le hablé porque venía con una comitiva. Fue aquí en el condado de Rockland [NY] Vino con su séquito, sus Cadillacs. Solo tenía un montón de gente con él. Yo estaba con mi hermana, que podía ayudarme en esto, y mi esposo y mi abogado. Eso fue todo.

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¿Cómo encontraste una manera de perdonarlo?

Doy gracias a Dios por la gracia y su misericordia y [mi] fe en Dios. Tuve que perdonar a Phil por mi bien. Tuve que deshacerme del odio que le tenía y empezar a pensar que si no fuera por Phil Spector, no habría tenido una carrera. Esa es la verdad, si vivo los próximos 100 años. Si no fuera por Phil, no existiría Darlene Love.

Tuve que empezar a pensar en las cosas buenas y eso hizo que todo el odio desapareciera porque realmente me empezaron a pasar cosas maravillosas cuando me mudé a Nueva York. Conocí a Paul Shaffer, quien me presentó a David Letterman e hice el programa durante 28 años. Conocí a Bruce Springsteen, Stevie Wonder. Todas estas personas comenzaron a darme elogios y no saben cómo realmente estaban tocando mi corazón al decir todas estas cosas. No se dieron cuenta de que me estaban ayudando a perdonarlo.

¿Qué pensaste cuando entró en prisión?

Desafortunadamente, su vida llevó a esto. De hecho, le escribí un par de cartas mientras estaba en prisión. Nunca escuché de vuelta. Después de eso, solo dije: Lo dejaré en paz. Ni siquiera sé si los leyó. Él era Phil Spector y mi vida con él fue maravillosa durante ese período que estuve grabando. Lo que le pasó después de eso no tuvo nada que ver conmigo.

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